朱锫：在建筑中發(fā)現(xiàn)那些平常卻又重要的道理

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2015年6月25日下午，歷經(jīng)三年緊張籌備和建設，由中國民生銀行全額捐資建設的北京民生現(xiàn)代美術館正式開館，開館展“民間的力量”展覽在這座體量宏大、設計前衛(wèi)的銀白色建筑中拉開帷幕。

北京民生現(xiàn)代美術館建筑設計師朱锫在接受采訪中，談到其無用之用的建筑理念，并對自然設計手法進行了講解。

北京民生現(xiàn)代美術館建筑設計師 朱锫

朱锫：今天開館展的時刻，就像中國的繪畫一樣，這幅作品只有人去去欣賞閱讀，才是它最完美的時刻。我覺得建筑也一樣，我并不認為建筑要做得特別完美、漂亮和完整，像今天北京民生現(xiàn)代美術館這樣的空間似乎就很難界定，在有用無用之間，灰色和白色之間，實用與非實用之間。只要有了公眾參與，建筑在這個時刻才會立即變成最重要的時刻。我理解的建筑最重要的時刻，其實就是指人的活動，它需要更多的人來替建筑師完成他們的作品，而不是建筑師自己把建筑做完，把建筑說滿，把建筑做圓。

您提到的無用之用這個概念，您是怎樣運用到廠房中達到一個美術館的空間的?

朱锫：改造一個廢棄的廠房是無用之用的具體體現(xiàn)，其實無用之用還有更多的含義，我們今天看似很平凡的事情，卻有著很深刻的價值，這些價值沒有被人發(fā)現(xiàn)，卻被我們看成無用的事情。

當然我們生活的空間、生活的城市以及我們居住的建筑，很多都被我們給忽視了，無用之用的概念其實就是提醒我們在這些被忽視的事情中，挖掘它們看似很平常，但是又很重要的基本道理。對于我們曾經(jīng)遺棄的建筑，比如傳統(tǒng)建筑、工業(yè)建筑，甚至是被我們視為垃圾的一些城市空間，和一些被我們視為不可用的空間，都讓它被重新賦予新的意義，這就是無用之用最重要的道理。

我覺得無用之用也是中國傳統(tǒng)哲學的一個重要的道理，他實際上講述的是在平常的建筑中，去挖掘它深刻的意義和道理，這也是我覺得建筑中最重要的部分。

您可否談談北京民生現(xiàn)代美術館原來的工業(yè)景觀，以及天光的運用的情況?

朱锫：我自己的設計哲學就叫做自然設計，我認為大自然塑造了人類的生活，塑造了人的生活方式，塑造了人類本身，當然也塑造了我們的城市和建筑。我們發(fā)現(xiàn)建筑師不需要做太多的努力，只需借助自然界給你創(chuàng)造的非常奇幻的場景就可以，比如，建筑的靈魂光線，就是其中之一。每個變換的場景，光線和藝術品之間的關系，光跟每一個活動空間之間關系，我們都有意的賦予它特殊的意義。

舉個例子，我們現(xiàn)在所在的這個空間實際是一個互動交流的空間，就像一個展覽的開展，很多公眾會聚集到這個明亮的空間，借助天光，大家可設想如果這個空間里有一幅很大的作品，光投射在這個作品身上和公眾身上的時候 ，當人和空間結(jié)合在一起的時候，這一幅作品就變成了最生動的作品。

如果從明亮的空間到一個比較黑的空間，則需要有一個過渡的空間，讓人眼能有所適應。各種過渡空間，讓人有特別的空間經(jīng)歷，光線會幫助我們塑造這樣的空間，進入這樣的空間的時候，你可以去探索建筑發(fā)生的變化，這就是建筑有意思的地方。

現(xiàn)在中國很多的地標性建筑都是由外國的建筑師來做，但是我們也發(fā)現(xiàn)中國的美術館建筑，越來越多的本土設計師開始介入并且呈現(xiàn)出很好的效果，您是怎么評價這個現(xiàn)象?

朱锫：我覺得任何建筑都有地域性，對于我自己來說，作為熟悉的地方，我設計的建筑就會具有更深的關聯(lián)性，而不是他們所說的表面的方式。我認為在熟悉的文化環(huán)境做創(chuàng)作的時候，通常是看不見建筑表面的關聯(lián)性的，正如本地設計師作品中，看不到本地建筑風格的痕跡，也看不見老建筑所有保留下來的東西，但是我們的作品是捕捉了各類建筑的特點，捕捉了中國各地的文化。我覺得不管是中國建筑師還是外國建筑師，如果你對地域的文化、對地域的氣候、對當?shù)厝说纳罘绞揭约皩I(yè)建筑過去存在的感覺不了解的話，那么我們的設計就很難做得那么深刻和深入，很難讓人永遠喜歡這座建筑。所以地域的建筑師需要發(fā)揮更多主觀的參與，讓建筑更有根。